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西安碑林区夜场KTV招聘男模无任务日结-教育委員-+Q:-:4397301:-:底薪5000-10000以上,可日结/周结/月结,详情咨询了解:-:{ 《北上》劇照。劇方供圖 從文學(xué)到影視的《北上》之旅。 --------------- 作家徐則臣說，一個(gè)作家選擇寫什么題材，無非出于以下幾個(gè)原因：“你懂，你喜歡，你有感情，你覺得值得。” 所以，他寫了《北上》。 《北上》曾獲“2018中國好書”獎(jiǎng)、第十五屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、第十屆“茅盾文學(xué)獎(jiǎng)”等重要獎(jiǎng)項(xiàng)，迄今已發(fā)行逾50萬冊。最近，由這部小說改編的同名電視劇播出。 近年來，經(jīng)典文學(xué)作品的影視改編成為影視行業(yè)的熱門話題。如何將文學(xué)經(jīng)典成功搬上熒屏，既保留原著的精髓，又賦予其新的生命力？ 在電視劇《北上》熱播之際，《北上》原著作者徐則臣、編劇趙冬苓、總導(dǎo)演姚曉峰分享了他們的創(chuàng)作心得。 運(yùn)河塑造一個(gè)人的生活記憶和看世界的角度 姚曉峰告訴中青報(bào)?中青網(wǎng)記者，《北上》剛出版時(shí)，他就讀過這本小說。“小說寫了運(yùn)河百年，但是又用了一個(gè)很巧妙的點(diǎn)把百年的歷史串起來，講船運(yùn)人的命運(yùn)相連。一個(gè)當(dāng)下的人尋根，然后發(fā)現(xiàn)這一路碰見的所有人都來自那一條船。” 《北上》原著小說以京杭大運(yùn)河為背景，講述了跨越百年的歷史與人物命運(yùn)。徐則臣在創(chuàng)作小說時(shí)，融入了自己對運(yùn)河的深厚感情，以及對傳統(tǒng)文化的深刻思考。 春日午后，在大運(yùn)河畔的北京城市圖書館，徐則臣分享了選擇以京杭大運(yùn)河為創(chuàng)作背景的緣由――對運(yùn)河文明的深入理解，以及與水共生的深切情誼，讓他選擇以運(yùn)河為創(chuàng)作母題。 徐則臣說：“運(yùn)河早已融入我的生命。作為在水邊成長的人，水不僅塑造了我的生活記憶，更成為我理解世界的獨(dú)特視角。在探訪運(yùn)河、創(chuàng)作作品的時(shí)候，我逐漸意識到運(yùn)河塑造了我們的集體意識，是解讀中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化的密碼。” 徐則臣說，他兒時(shí)所有的玩具都是“大自然的饋贈”。 “小時(shí)候，夏天游泳、摸魚、摘荷花，冬天溜冰、在冰上騎自行車，這些都是水與我生活之間自然的關(guān)聯(lián)。所以我很注重這些細(xì)節(jié)的描寫。”在徐則臣人生中很長一段時(shí)間內(nèi)，水都是一個(gè)非常重要的創(chuàng)作背景。所以，河流與船，是在他的作品中經(jīng)常出現(xiàn)的意象。 《北上》小說被改編成音樂劇、話劇、電視劇等形式。徐則臣說，最近他自己也一直在“追劇”。 作為原著作者，他說自己看電視時(shí)可能比很多人更放松。 “我就跟著電視劇走，該流眼淚的時(shí)候我也嘩嘩地流眼淚。”徐則臣說，他還沒看到這部劇時(shí)，就有很多人來問他如何評價(jià)電視劇，徐則臣回答，只要這個(gè)劇是自洽的、自足的、經(jīng)得起推敲的，那就是成功的改編。 沿著運(yùn)河，和“花街少年”一起長大 將《北上》這樣一部厚重的文學(xué)作品改編成電視劇，并非易事。 創(chuàng)作電視劇時(shí)，主創(chuàng)選擇從一個(gè)運(yùn)河沿岸的小院切入，以一群普通90后青年的視角，展現(xiàn)運(yùn)河如何融入他們的成長。童年的他們，在運(yùn)河里嬉戲玩樂；青春期，他們在運(yùn)河邊探索人生的方向；成年后，他們帶著運(yùn)河精神遠(yuǎn)行，又最終回歸故鄉(xiāng)，見證時(shí)代變遷中的悲歡離合。 姚曉峰表示：“在影像表達(dá)上，我們著力還原運(yùn)河的蒼茫厚重感與花街的煙火氣息，通過影像語言賦予這條河流鮮活的生命力。” 姚曉峰告訴記者，為了更好地呈現(xiàn)運(yùn)河的文化底蘊(yùn)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)沿著運(yùn)河進(jìn)行了采風(fēng)，把江蘇段的運(yùn)河從南到北走了一遍，形成了劇集現(xiàn)在的結(jié)構(gòu)。 在采風(fēng)過程中，姚曉峰特別關(guān)注船民的生活。他發(fā)現(xiàn)，許多船民在被迫上岸后，雖然生活條件有所改善，但內(nèi)心充滿失落感。這種復(fù)雜的情感被融入劇中，成為人物命運(yùn)的重要推動力。 在姚曉峰看來，原著小說的結(jié)構(gòu)是一個(gè)旅程式的輪回，而電視劇則需要更長的敘事線和更豐富的人物關(guān)系。 為了適應(yīng)電視劇的敘事節(jié)奏，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最終決定以2000年京滬高速通車為起點(diǎn)，講述一群90后少年的成長故事，并通過他們的命運(yùn)折射出運(yùn)河的變遷與時(shí)代的巨變。 《北上》電視劇第一集的開場是一個(gè)長達(dá)4分鐘的長鏡頭，一鏡到底地介紹了花街小院的環(huán)境和人物關(guān)系。這一鏡頭的設(shè)計(jì)不僅展現(xiàn)了導(dǎo)演對場景的掌控力，也讓觀眾迅速沉浸到故事的氛圍中。 姚曉峰回憶，這個(gè)長鏡頭的拍攝難度很大，但他堅(jiān)持要將其保留下來，因?yàn)檫@個(gè)鏡頭能夠幫助觀眾迅速建立對人物的認(rèn)知，從而跟著這群“花街少年”的成長軌跡，感受他們的喜怒哀樂。 “你能跟著他們走，看這些孩子一點(diǎn)點(diǎn)長大，后來分崩離析再和好，再回家……一起經(jīng)歷種種事情，你才會被帶進(jìn)去，會深深地愛上他們。”姚曉峰說。 改編是“形成獨(dú)立作品”的創(chuàng)造過程 《北上》原著小說的清代部分占據(jù)很大篇幅，而影視劇需要更強(qiáng)烈的戲劇沖突和人物關(guān)系，編劇趙冬苓不得不對原著進(jìn)行大刀闊斧地改編。“原著的清代故事基本不能用，當(dāng)代部分又缺乏足夠的戲劇沖突，所以我們作了很大調(diào)整。” 趙冬苓提到，改編的過程是創(chuàng)作者與原著對話的過程，是一個(gè)“形成獨(dú)立作品”的過程，而不是亦步亦趨地跟隨原著。 “改編是在創(chuàng)造，不能失掉自己的聲音。”她認(rèn)為，成功的改編應(yīng)該是在尊重原著的基礎(chǔ)上，賦予故事新的生命力和時(shí)代意義。 趙冬苓回憶，采風(fēng)的過程更像一次“喚醒記憶”的旅程。她從小在山東濟(jì)寧長大，運(yùn)河邊的童年記憶在創(chuàng)作過程中不斷涌現(xiàn)，成為她塑造人物和故事的重要靈感來源。 “采訪的時(shí)候，你不是以一張白紙的狀態(tài)去的。編劇采風(fēng)都是帶著自己全部的人生閱歷、文化積累、知識儲備去的，到一個(gè)地方，重要的是尋找感覺，一邊走一邊回溯你的少年時(shí)代，你遇到的事情會自動和你的經(jīng)驗(yàn)融合在一起。”趙冬苓說。 主創(chuàng)采風(fēng)時(shí)遇到了一位會說評話的老人，將其融入了劇中王學(xué)圻飾演的角色――周家的老爺子既是敘述者，也承載了運(yùn)河文化。 《北上》劇本以2000年京滬高速通車作為故事的起點(diǎn)，終點(diǎn)則是當(dāng)代。趙冬苓“根據(jù)終點(diǎn)來設(shè)計(jì)起點(diǎn)”，最終將故事的時(shí)間線定在2000年到2010年之間，重點(diǎn)描寫了孩子們長大后的故事。 趙冬苓將《北上》拓展為6戶人家的故事，涉及18個(gè)主要角色。趙冬苓坦言，這樣的群像戲?qū)巹『脱輪T都是巨大的挑戰(zhàn)。“寫6戶人家的難度很大，觀眾要認(rèn)清這些人物也不容易。”但她認(rèn)為，正是這種復(fù)雜性讓故事更加豐富和真實(shí)。 在《北上》中，大運(yùn)河之于“花街少年”意味著什么？ 趙冬苓認(rèn)為，大運(yùn)河代表了傳統(tǒng)文化，少年們在成長過程中想離開傳統(tǒng)、反叛傳統(tǒng)，要離開家鄉(xiāng)，但等相對成熟后又會回歸傳統(tǒng)。“你會發(fā)現(xiàn)，這個(gè)傳統(tǒng)你幾乎是離不開的，它就是你身上的血液，就是你的一呼一吸。” 中青報(bào)?中青網(wǎng)記者 沈杰群 來源：中國青年報(bào)}